李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》写于何时？「天上人间」是怎么回事？

这首词是李煜归宋之后写的，其时他已做了宋朝的俘虏，被安置在汴京。通篇写的是一个五更天的雨夜：雨声、春残、寒衾、梦里的片刻欢娱，醒来才知道自己是客。我读它的时候，最在意的是「梦里不知身是客」这一句——一个人只有在梦里才不记得自己是囚徒，而梦一醒，就什么都没有了。

「帘外雨潺潺，春意阑珊。」帘子外面雨声潺潺，春天的意兴已经衰残。这两句是开篇，一句写声，一句写时。

潺潺是雨声，阑珊是衰落将尽。春意阑珊四字，说的是春光将尽，也是他自己的境况。

「罗衾不耐五更寒。」丝绸的被子抵挡不住五更天的寒意。这一句写的是身冷，也是心冷。

五更是一夜最冷的时候。罗衾是丝织的被子，本是御寒之物，而此刻竟「不耐」——不是被子不暖，是人睡不着。

「梦里不知身是客，一晌贪欢。」在梦里不知道自己身在客中，贪恋了片刻的欢娱。这两句是全篇最著名的两句。

身是客三字最要紧：他不是在客中，他是囚中，而他说客。一晌是一会儿，贪欢是贪恋欢乐。

这两句写的是梦与醒之间：梦里忘了，醒来记起；而那一晌的欢，成了最难熬的部分。

「独自莫凭栏，无限江山。」一个人不要去倚栏杆，那无限的山河。这两句是下片的开头，也是全篇最沉的一句。

莫凭栏——不要凭栏。这一句是自己对自己说的：上去望一望，只会更难受。

无限江山四字，说的是南唐故国的山河；而这四个字放在「莫凭栏」之后，意思就全出来了：不是看不见，是不敢看。

「别时容易见时难。」离别的时候容易，再相见就难了。这一句是全篇最平易也最痛的一句。

这七个字本是平常话，而用在此时，说的是：当年离开金陵，何等仓促；如今想回去，永无可能。

「流水落花春去也，天上人间。」流水带着落花，春天去了；天上与人间，两相隔绝。末两句是全词的收束，也是历来最被称道的一句。

天上人间——四字两截，说的是相隔之远。有人解作「春去了，如在天上，如在人间，两不知其所之」；也有人解作旧日如天上，今日如人间。两说皆可通，而词本身不必定于一解。

李煜（937—978）字重光，号钟隐，又号莲峰居士，徐州（今江苏徐州）人，南唐中主李璟第六子。建隆二年（961）嗣位于金陵，在位十五年；开宝八年（975）宋将曹彬克金陵，煜出降，俘至汴京，太祖封为违命侯；太平兴国三年（978）卒，年四十二，赠太师，追封吴王。

二十五岁做国君，三十九岁做了俘虏，四十二岁死在汴京。

李煜之死，宋人记载不一：一说太平兴国三年（978）七月卒于汴京；一说为太宗所赐牵机药毒死，其说见于宋人所记，未必尽实。他在汴京的三年，所作词皆为亡国之后的作品，《虞美人·春花秋月何时了》《相见欢·无言独上西楼》《浪淘沙·帘外雨潺潺》皆作于是时。

他在汴京只活了三年，而这三年写的词，是他一生最好的部分。

从体裁上说，这是《浪淘沙》，双调五十四字，前后段各五句四平韵。此调本为唐教坊曲，五代时多用为小令；李煜此篇写囚居之痛，通篇不用典、不作藻饰，只用平常语道出，是五代词中最沉痛的一首。

五十四字里没有一个典故，也没有一句修饰；这样的词，只有到了那个地步才写得出来。

历代评这一首的极多。有人称其情真语挚，以为「梦里不知身是客」七字写尽亡国之痛；也有人以为「流水落花春去也，天上人间」二句最妙——前面说的都是实情，到末了忽然说得虚了，虚处才是他真正说不出的地方。今人多取后一说，并以为此词之所以动人，在于它写的是一个从国君到囚徒的人，在五更天的一场梦。

一场梦醒来，什么都变了；这样的事，古今中外都不少，而写得这样干净的只有这一首。

这首词在后世入选各种选本，是历代读本中的常客。「梦里不知身是客」与「别时容易见时难」后来都成了常被引用的句子。

我读它，最在意的其实是「贪」字。一晌贪欢——贪是贪恋。一个贪字说的是：他明知是梦里的欢娱，还是要贪；而醒来之后，这一个字就成了罪过。

李煜入宋之后，居汴京，封违命侯，实为囚居。宋人笔记记其窘迫之状不一：一说其旧臣徐铉奉太宗之命往见，煜相持大哭，不敢言；一说其词传入禁中，太宗闻「小楼昨夜又东风」之句而生忌。二说皆出于宋人所记，未必尽实，而他在汴京的三年不得自由，则是事实。所作词中屡言「客」「梦」「归」，皆由此而来。他这一时期的词里反复出现「客」「梦」「归」三字；这三个字说的都是同一件事。王国维《人间词话》论词，说「词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词」，又说他「生于深宫之中，长于妇人之手」，是其为词人所独有的长处。前一句说的是词史，后一句说的是他这个人；两句话合起来，才说尽李煜何以能写出这样的词。李煜能书画。宋人所记，其书作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之「金错刀」；又善画，所作林石飞鸟，远过常流。其词与书、画，后世并称三绝，而真迹今皆不传，所传者惟词三十余首，后人辑为《南唐二主词》，与其父李璟之作合为一编。一个人留下三十多首词，而其中的十来首，几乎人人都会念。

此词与《虞美人·春花秋月何时了》并为李煜后期的代表作，二首皆作于汴京，皆写亡国之后的处境；而此篇写梦，彼篇写月，各见其一面。