柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》出自哪里？「衣带渐宽终不悔」是怎么回事？

这首词写的是相思，而它最有名的两句在末尾：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。人瘦了，衣带松了，而不悔。我读它的时候，最在意的是这两句之前的那一段——他先说要借酒一醉，喝了对着酒唱歌，而「强乐还无味」：勉强高兴还是没有味道。有了这一句，最后那两句才站得住：不是不悔，是连醉都解不了，索性不悔。

「伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。」久久地倚在高楼上，微风细细吹来，极目远望，春愁黯然地从天边生起。这几句是开篇，写的是登楼。

伫是久立，危楼是高楼。望极是望到尽头。春愁黯黯——四个字说的是那种无端的、说不清的愁。

这三句里最妙的是「生天际」三字：愁不是从心里来的，是从天边生出来的，随着远望而生。

「草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。」在草色烟光与夕阳残照之中，没有人懂得我凭栏的心意。这两句写的是无人会意。

草色、烟光、残照——三样景物叠在一起，写的是黄昏时的远望。无言谁会凭阑意：一个人靠着栏杆站着，心里有事，而没有人知道。

「拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。」打算放纵一下，求得一醉，对着酒应当唱歌，勉强欢乐还是没有滋味。这几句写的是借酒解愁，而解不了。

疏狂是放纵不羁，图一醉是想醉一场。对酒当歌用曹操《短歌行》「对酒当歌，人生几何」之语。强乐还无味——强是勉强；这一句说的是：想高兴也高兴不起来。

这三句是全篇的转折：既然高兴不起来，那就不必勉强了；下面两句的「不悔」正由此而来。

「衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。」衣带渐渐宽松了也始终不后悔，为了她，值得人消瘦憔悴。末两句是全篇最著名的两句。

衣带渐宽是说人消瘦，《古诗十九首》有「相去日已远，衣带日已缓」之句。消得是值得、禁得起。伊是那人。

这两句后来被王国维《人间词话》引作古今成大事业、大学问者的第二重境界，与其本来的相思之意相去甚远，而流传更广。

柳永（约987—约1053）字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今福建武夷山）人。景祐元年（1034）进士及第；官至屯田员外郎，世称柳屯田。其词多写都市风光、歌伎生活与羁旅行役之情，善用长调，铺叙委婉，语言通俗，流传极广，相传「凡有井水饮处，即能歌柳词」。今存《乐章集》，收词二百余首。

相传凡是有井水的地方，就有人唱他的词；这句话说的不是名声，是普及。

柳永一生仕宦不显，其词在当时即为文士所轻，以为词语尘下；而流传之广，又非诸家可比。宋人笔记记其事迹颇多，而其生卒年今已不能确指，一般以为约生于雍熙四年（987），卒于皇祐五年（1053）前后。

他的词在当时被人看轻，而在民间唱得最广；这两件事本来就是一件事。

从体裁上说，这是《蝶恋花》，双调六十字，前后段各五句四仄韵。此调原名《鹊踏枝》，宋人改用《蝶恋花》，为词中最常用的调之一。柳永此篇与其多数长调之作不同，篇幅短而语直，是其小令中的名作。

他最长的是长调铺叙，而这一首六十字的短调，写得比长调还见性情。

历代评这一首的极多。有人称其直抒胸臆，以为「衣带渐宽」二句是柳词中最真率之语；也有人以为其词格不高，语近俚俗，与晏、欧诸家不同。今人多以为二说各有其理：柳永之词本为市井所歌，其好处正在于不装。

词被文人看轻，是因为它不装；而不装，正是它唱得开的原因。

这首词在后世入选各种选本，是历代读本中的常客。「衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴」后来成了最常被引用的句子，而王国维《人间词话》所引的「三重境界」之说，更使这两句家喻户晓。

我读它，最在意的其实是「还」字。强乐还无味——还是。一个还字说的是：他试过了，而结果依旧。这一个字里，有他喝下去的那一杯酒。

柳永原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。相传他屡试不第，尝作《鹤冲天》词，有「忍把浮名，换了浅斟低唱」之句，仁宗闻而黜之，曰「且去浅斟低唱，何要浮名」，他遂自称「奉旨填词柳三变」；其说见于宋人笔记，未必尽实。景祐元年（1034）他终于进士及第，时年已近五十，官至屯田员外郎，世称柳屯田。相传他因为一句词被皇帝黜落，此后自称「奉旨填词」；这事未必真，而传得极广。柳永在词史上的地位，在于长调。唐五代词多小令，篇幅短；柳永大量创制慢词，铺叙展衍，一层一层说下去，为后来长调之先导。其《乐章集》二百余首中，长调居其大半，《雨霖铃·寒蝉凄切》《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》《望海潮·东南形胜》皆为其代表。前人多以为慢词至柳永而始盛，此论至今仍为词家所公认。唐五代词多是短的，到他手里才把词拉长；后来人写长调，都绕不过他。

柳永的词在当时即能入乐歌唱，这是它流传最广的原因。宋人记其词「好之者终不绝」，又说教坊乐工每得新腔，必求柳永为词，而后始传。他的句子多用口语，协律可歌，故市井传唱；而文士之词往往不入弦管，流传反而不及。李清照《词论》说他「词语尘下」，是从文士的标准看的，而市井的标准另是一样。

乐工每有新曲，必求他填词；他的词能唱，所以传得开。

《蝶恋花》一调，原名《鹊踏枝》，宋人改题今名，为词中最常用的调子之一。柳永所作以长调为多，而流传最广的小令，即是这一首。