李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》出自哪里？「九万里风鹏正举」说的是什么？

这首词在李清照的作品里是个异数。她写得最多的是闺情与愁绪，而这一首写的是梦：云涛、星河、千帆、天帝，问要去哪里，答的是路长日暮，末了说风不要停，把我吹到三山去。我读它的时候，最在意的是「谩有」二字——学诗谩有惊人句，谩是徒然。她会说惊人的句子，而她说这一句时是带着气的：光会写诗有什么用。

「天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。」天空接着云涛，连着清晨的雾气，银河像要转动，千帆在其中飞舞。这两句是开篇，也是全篇最壮阔的两句。

云涛是云如波涛，星河是银河。千帆舞——天上的银河像要转动，而千帆在其中舞动；这两句写的是梦境，而写得如同实景。

「仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。」仿佛梦魂回到了天帝的居所，听见天帝说话，殷勤地问我要回到哪里去。这几句写的是梦里遇天帝。

帝所是天帝所居之处。殷勤二字写的是天帝的和气，与前一句的壮阔相映。

「我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。」我回答说路途遥远而叹息天色已晚，学作诗徒然有惊人的句子。这两句是全篇最要紧的两句。

路长嗟日暮，用屈原《离骚》「路漫漫其修远兮，吾将上下而求索」及「欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮」之意。谩有是徒有、空有。

这两句说的是：天帝问我要到哪里去，我答的是路太长、天要黑了；而我这一生所学的，不过写几句惊人的诗，并无用处。

「九万里风鹏正举。」九万里的大风里，大鹏正在展翅高飞。这一句用《庄子·逍遥游》之典。

《庄子·逍遥游》：「鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。」李清照引此，说的是：风起来了，鹏正飞着。

「风休住，蓬舟吹取三山去！」风不要停，把我的蓬草之舟吹到三山去！末两句是全篇的收束，也是历来最被称道的几句。

三山是传说中的海上三神山：蓬莱、方丈、瀛洲。蓬舟是蓬草编的船，此处指自己所乘之舟。

这两句说得极干脆：风不要停，把我吹去。一个人说要去哪里，说得这样决绝，在李清照的词里是少见的。

李清照（1084—约1155）号易安居士，济南章丘（今山东济南）人。父李格非为苏轼门下之士，母王氏亦能文。建中靖国元年（1101）与赵明诚结婚，二人同好金石，合著《金石录》；建炎三年（1129）赵明诚卒，时年四十九；此后李清照携所藏金石书画辗转江南，所藏大半散失。晚年居临安，其卒年约在绍兴二十五年（1155）前后，年七十余。

四十六岁上丈夫死了，此后二十几年，她一个人带着一堆金石书画在江南漂泊。

此词作年已难详考，一说作于建炎四年（1130）前后，其时她在浙东一带，曾追随宋高宗的行在；一说以为作于晚年。词中所写为梦境，与她平日所写的闺情愁绪之作不同，故历来论者多以为别是一格。

她的词多半写的是难处，而这一首写的是一个梦，梦里她要往远处去。

从体裁上说，这是《渔家傲》，双调六十二字，前后段各五句五仄韵。此调句句用仄韵，声情促节，宜于豪健之作；李清照此篇写梦，气象开阔，与《声声慢》《醉花阴》诸作之婉约大异其趣。

同一个调子，范仲淹写边塞，李清照写梦境；而这一首的豪健，不减边塞之作。

历代评这一首的极多。有人称其「绝似苏辛」，以为李清照词中别是一格；也有人以为「学诗谩有惊人句」一句是她的自嘲，也是她的自负——她知道自己写得好，而世道并不因此宽待她。今人多取后一说，并以为此词之所以动人，在于它写的是一个女人在困境里的想象：风不要停，把我吹走。

不是要回去，是要往远处去；这样的一首词，与她平日的愁完全两样。

这首词在后世入选各种选本，是历代读本中的常客。「九万里风鹏正举」与「风休住，蓬舟吹取三山去」后来都成了常被引用的句子。

我读它，最在意的其实是「舞」字。星河欲转千帆舞——舞是舞动。一个舞字说的是：银河在转，而千帆在舞；整个天都在动。这一个字，把梦境写成了真境。

建炎三年（1129）赵明诚卒后，李清照携所藏金石书画辗转江南。其《金石录后序》记其经过甚详：建炎四年（1130）她在越州，所藏书画被人穴壁取去者五簏；其后在台州、温州、越州之间迁徙，所藏大半散失，至绍兴二年（1132）寓居临安时，「所谓岿然独存者，乃十去其七八」。一部三十卷的《金石录》，就是在这种情形下由她整理上进的。一部三十卷的金石录，是她在逃难途中整理出来的。李清照论词有《词论》一篇，评骘北宋诸家：说柳永「词语尘下」，说晏殊、欧阳修、苏轼诸人「皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律」，主张词「别是一家」。其说严刻，而自有其标准。以这样的主张去写词，再看这一首《渔家傲》，可知她并非不能豪放，只是平日不肯。她论词极严，说词「别是一家」；而这一首证明她不是不能放，只是不肯放。晚年的事迹，宋人所记不一：其再嫁与离异之事，见于宋人笔记，而明清以来聚讼纷纭，至今未有定论。其卒年亦已难详考，一般以为在绍兴二十五年（1155）前后，年七十余。

梁启超评此词，说「此绝似苏辛派，不类《漱玉词》中语」，一语道出了它的特别。李清照平日所作多婉约，而这一首忽然放开了写；一个词人有一首与平日全然不同的作品，往往最能见其本色。